在中文文学和语言学中，“对偶”与“对仗”是两个经常被提及的概念，它们都涉及到语言的对称性和平衡性，但两者之间存在显著差异。

首先，从定义上来看，“对偶”是一种修辞手法，指的是将意义相近、相反或相关联的两句话排列在一起，形成一种整齐对称的效果。这种修辞方式广泛应用于诗歌、散文以及日常对话中，旨在增强表达的美感和力度。例如，“海内存知己，天涯若比邻”，这两句诗不仅字数相等，而且意义相对，构成了典型的对偶结构。

相比之下，“对仗”则更强调的是在诗词创作中的具体应用。它要求上下两句在词性、平仄等方面严格对应，以达到音韵和谐的效果。例如，在律诗中，颔联和颈联通常需要遵循严格的对仗规则，使得整首诗既有形式上的美感，也有节奏上的流畅感。

其次，在使用场合方面，“对偶”更为普遍，几乎可以出现在任何文体之中；而“对仗”则主要局限于古典诗词领域，尤其是近体诗（如五言律诗、七言绝句）中有着严格的规定。因此，在现代汉语写作中，“对偶”的使用频率远高于“对仗”。

此外，就其功能而言，“对偶”更多地关注于内容上的关联与对比，通过对比或并列来突出主题思想；而“对仗”除了具备这一功能外，还特别注重形式上的完美匹配，追求语言上的工整与优雅。

综上所述，“对偶”与“对仗”虽然都属于修辞范畴，并且都具有一定的对称特性，但在适用范围、具体要求以及最终目的等方面存在着明显区别。理解这些差异有助于我们更好地欣赏古典文学作品，并提高自身的写作水平。